المعرض “تصفيق أجنحة” يهدف إلى التأمل في الحوار بين الأجيال الذي يتناول مكونات الهوية المحلية. نقطة الانطلاق للمعرض “تصفيق أجنحة” هي أعمال الفنانتين نعومي بيتر ونورا كوخافي الراحلة، ثنائي فنانات عملتا منذ الستينات من القرن الماضي وحتى بداية الألفية الثانية، وتناولت أعمالهن ثيمات عالمية، ورموز أرثو-نمطية وآثارية (مثل توابيت، بيت، قارب، طائر، وغيرها).
في معرضهما “فرار” (1996-1998)، توجهت نورا ونعومي في أعمالهما نحو المناظر الطبيعية الإسرائيلية و”الإرث الثقافي”. في كتالوج المعرض، تم اقتباس كلمات الفنانتين على النحو التالي: “الحياة […] هي ‘مثل العيش عند أقدام بركان. أن تعرف يقينًا أنه يومًا ما سينفجر. ومع ذلك، الاستمرار في العيش بين ضربة وضربة'”. اليوم، […] “عندما لا يكون الأمر جيدًا، نضع الحقيبة على الظهر، ونخرج بطريقنا. بالنسبة لنا، الحياة في البلاد هي بديهية. نحن هنا وهذا كل شيء، سواء للأفضل أو للأسوأ. لكن ليس الأمر كذلك بالنسبة لأطفالنا”.
في هذا المعرض، يتم عرض نماذج من أعمالهن جنبًا إلى جنب مع أعمال فنية معاصرة لفنانين وفنانات، حيث يعبر الحوار بينهما وبين نورا ونعومي عن نقطة صفر خيالية، محادثة مادية تتأمل في معنى الحاضر.
يظهر “تصفيق أجنحة” كرمز قوي في سياقين ثقافيين: الأول في سفر إشعياء، في رؤيا تكريس النبي، الملائكة والسيرافيم – “سِتَّةُ أَجْنِحَةٍ لِكُلٍّ… وَنَادَى هَذَا إِلَى هَذَا وَقَالَ قُدُّوسٌ قُدُّوسٌ قُدُّوسٌ” – حيث تخلق الأجنحة في تصفيقها لحظة من التجلي والتعالي، حضور إلهي يتردد ويصفي النبي لرسالته. بينما في أثر الفراشة الذي وصفه إدوارد لورنتس، الرياضي وخبير الأرصاد الجوية الذي وضع أسس نظرية الفوضى في الستينات من القرن الماضي، فإن حركة جناح خفيفة للفراشة يمكن أن تخلق سلسلة من الأحداث التي تؤدي إلى عاصفة تورنادو. هذان الرمزان يتشاركان رؤيا مشتركة حول قوة الحركات الدقيقة في إحداث تأثيرات بعيدة المدى.
كما أن حركة جناح خفيفة تحدث تغييرًا هائلًا، كذلك التغيرات الدقيقة في الوعي والإيمان بقوة الإيماءات الزائلة تخلق إمكانية للهروب، للتملص من الخطر والبحث عن مأوى. الهوة التي انشقت تحمل في طياتها إمكانية للتغيير، مثل نفس حركة الجناح الأولية. هي تدعو الجيل الجديد للتخلص من ثقل المادة، والتأمل في تأثير حركة الجناح التي تنتشر في الفضاء.
